木蘭花
宋 晏幾道
秋千院落重簾暮。彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。
朝云信斷知何處。應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
《木蘭花》原來是唐教坊曲，后來用作曲牌。它與《玉樓春》一樣，都是七言八句，押仄韻。原來是兩個曲譜，但是后人漸漸混填。
本首《木蘭花》是小晏佳作。
小晏即晏幾道，字叔原，號小山，是晏殊的幼子。晏幾道的詞風與晏殊相類似，在詞壇上父子二人并稱“二晏”。晏幾道尤其擅長小令，小令到其手中發(fā)展到了一個全新的高度。有詞集名《小山詞》。
晏幾道的小令中有頗多金句為世人津津樂道，例如“落花人獨立，微雨燕雙飛”，還如“當時明月在，曾照彩云歸”等等，用清代詞評家陳廷焯的話說，那是“既閑婉，又沉著，當時更無敵手?！保ā栋子挲S詞話》）
小晏長時間沉淪下僚，生活潦倒，又有一顆極敏銳豐富的詩心，他的詞多是“縱情歌哭”，但是本首《木蘭花》詞卻是一個例外。
本詞雖然依舊的相思懷人之作，但是起筆卻是不俗。
“秋千院落重簾暮?！钡谝痪淇此剖且粚こ＞罢Z，但結(jié)合第二句來看，便可讀出“人去樓空”的惆悵，因此“秋千”、“重簾”、“暮”幾個符號性語碼就格外清晰地向讀者傳遞了多重意思。
秋千，古時供處于深宅大院中的女子游戲玩樂的器具。秋千在古詩詞中的“出鏡率”非常高，李清照就有“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”（《點繹唇》）這樣的名句。本詞中，人去樓空的院落，秋千架上，再也不見佳人嬉笑玩樂了，大有“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝”這樣的惆悵之感。
“重簾”烘托了環(huán)境的闃寂，再下一“暮”字，則頓起寂寥。
第二句“彩筆閑來題繡戶”。彩筆指文采斐然。院落重簾暮、彩筆題繡戶，這前兩句用了崔護《題都城南莊》的詩意：
題都城南莊
唐 崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
但是小晏在第二句詞中用了“閑來”一詞，將萬千沉重思戀用淡淡的一筆寫來，蘊藉其中，含而不露。
上片最后兩句有著象征的意味。
墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。
雨余之花比喻曾經(jīng)的墻內(nèi)之人，紅杏沾雨，如泣如訴；風后之絮即是檀郎的行蹤，漂泊無定，不可追尋。
過片兩句“朝云信斷知何處。應作襄王春夢去?！庇盟斡瘛陡咛瀑x》的典故，“楚襄王與宋玉游于云夢之臺，望高唐之觀。其上獨有云氣……變化無窮。王問玉曰：此何氣也？玉對曰：所謂朝云者也……”朝云，就是楚襄王夢中所遇的神女。
詩人用這一典故形容所思之人已經(jīng)杳無音訊，曾經(jīng)的相知相守都已成為過眼云煙，大有“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”的唏噓之感。
本詞結(jié)尾兩句，可謂是本詞最精彩的下筆?！白向t認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。”
紫騮：駿馬名。王昌齡《塞下曲》中有“莫學游俠兒，矜夸紫騮好”這樣的句子。
最后兩句，是說馬兒認得曾經(jīng)慣走的路，一路嘶鳴著，沿畫橋東畔向著佳人的居處行去。
為何說結(jié)尾這兩句是神來之筆呢？清人沈謙在他的《填詞雜說》中寫道：“填詞結(jié)句，或以動宕見奇，或以迷離稱勝，著一實語敗矣?！币馑际钦f詞的結(jié)尾尤其重要，要么以轉(zhuǎn)折宕起令人拍案稱奇；要么惝怳迷離使人如醉如癡、回味不絕。小晏深諳此道，最后的結(jié)句落在駿馬上，駿馬尚且有情，何況是人呢？人該是怎樣的情何以堪啊！
本首小令不似小晏其它詞作的濃摯，本首《木蘭花》流麗依舊，但是用詞言情則更為含蓄淡遠，結(jié)尾更是可稱神來之筆。