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　　詩詞是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，并按照嚴格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。

　　第1首，《三月過行宮》：渠水紅繁擁御墻，風嬌小葉學娥妝。垂簾幾度青春老，堪鎖千年白日長。

　　這首詩的作者是唐代詩人李賀。李賀這個詩人，大家都很熟悉了，屬于英年早逝的天才詩人。他的詩歌往往蘊含身世之感，語言雖然華麗，但是內蘊頗為悲涼。

　　時當陽春三月，李賀經過行宮，有感宮女的悲慘命運，于是寫下了這首詩。前兩句寫行宮外的景色，色彩鮮明，景色動人。宮墻外的水草婀娜多姿，就連柔葉也像是新裝的女郎，萬紫千紅，真可謂生機盎然。 

　　很顯然，前兩句的美麗景色是在為后兩句做鋪墊，做一個鮮明的對比。葉子像青春正好的女郎，但是真正的女郎呢，在宮里卻消磨了青春，只留下了遺憾，留下了孤獨。只是一墻之隔，卻好像天壤之別，那些美好都被禁錮在宮里了。

　　當然了，如果我們聯(lián)系到李賀的生平，大概還可以做一番聯(lián)想。當時李賀下第歸鄉(xiāng)，正是懷才不遇的時候。他感嘆宮女，同時也有感嘆自身命運的成分。

　　宮中的宮女非常多，根本沒有被發(fā)現的機會。而京城人才比較多，大量的人都像宮女一般，白白消磨了大好時光和滿腔抱負。歲月空度，青春虛拋，大概便是李賀與宮女的共同之處，因而這首詩語淡情長，能夠給人一種強烈的感染力。 

　　第2首，《喜見外弟盧綸見宿》：靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。

　　這首詩的作者是唐代詩人司空曙。司空曙和他的表兄弟盧綸都是大歷十才子中的佼佼者。這首詩寫的是盧綸在司空曙家里留宿的情景。司空曙雖然才華橫溢，但是因為性格耿直，不夠圓滑，所以仕途上面不太得意，人生有些坎坷。 

　　我們看詩歌前兩句“靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧”，開口說沒有鄰居，說明住的地方比較偏僻，說明住的地方不夠繁華。而一個“貧”字，更是開門見山，點出了司空曙家貧如戲的情況。

　　正因為司空曙平時獨居寂寞，這時候有表弟盧綸來作伴，所以“喜悅之情”不言而喻。只不過詩人的喜悅，并不單純是喜悅，還夾雜著悲傷。

　　我們看“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，這兩句堪稱千古絕唱，千年來被人們贊譽不休。好在哪里呢？一個是色彩分明，黃和白直接給人一種畫面感，不必多說，那種感傷的氣氛就來了。然后是對比強烈，用雨中的黃葉樹來對比燈下的白頭人，都是遭遇坎坷的事物，都是充滿悲涼的基調，就形成了一種矛盾與和諧的共情。這兩句詩，既可以看作是眼前景，也可以看成是心中事，精妙無比，令人贊嘆。 

　　前四句的情感有些傷悲，而后四句則帶著一些喜悅，正是照應詩歌的題目的“喜見”兩字。盧綸多次來慰問，讓司空曙的心情好受很多：“我們心心相印，生來就有緣分，何況兩家還是表親，那真是喜上加喜了?！?/p>

　　所以這首詩將喜與悲巧妙融合，文字形同白描，卻寫出了一種真切的生活，寫出了詩人的真情，千百年后依舊讓人動容。

　　第3首，《夢澤》：夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。未知歌舞能多少，虛減宮廚為細腰。這首詩的作者是唐代詩人李商隱。夢澤，也就是云夢澤，在湖北湖南之間。當時李商隱經過夢澤，看到眼前景色，不由想起了歷史感懷，于是寫下了這首詩。

　　開篇兩句就說這片荒野是楚王埋葬宮女的地方。而這些白 茅，就好像送葬的旗子一樣，令人感覺非常凄涼。后兩句則是從宮女出發(fā)，想起了“楚王好細腰，宮中多餓死”的典故。 

　　那些宮女為了迎合楚王，紛紛減少食物來減肥。身在唐代的李商隱已經不知道當時有多少細腰的宮女能歌善舞，但是李商隱卻知道這些宮女的下場，眼前這一片荒地白茅，豈非就是宮女的埋骨之所嗎？

　　這首詩其實借古諷今，諷刺了君王的無道，也諷刺了那些曲意逢迎的人。而在諷刺之中，又有同情，余味悠悠，令人回味良久。 

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