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曾劍的生命中有兩個(gè)“故鄉(xiāng)”，一個(gè)是紅安，另一個(gè)還是紅安。一個(gè)是地域性的，一個(gè)是他精神上的故鄉(xiāng)。

曾劍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《向陽(yáng)生長(zhǎng)》（北京十月文藝出版社出版），剛性的文字里飽含生命的故事，軍人的生命，家族的命運(yùn)，一代人的宿命。這是一本以“我”為中心，向四周發(fā)散，追溯歷史，還原烈士家族前世今生的小說(shuō)。小說(shuō)里沒(méi)有戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙，也沒(méi)有軍營(yíng)里的號(hào)角，有的是一代人又一代人，面對(duì)生活中的種種困境而向陽(yáng)生長(zhǎng)的堅(jiān)毅與果敢。

小說(shuō)講述了大別山南麓湖北紅安這片被革命鮮血浸染的土地上，楊氏家族四代人從軍衛(wèi)國(guó)的故事。曾劍1990年3月入伍后，在軍營(yíng)基層摸爬滾打數(shù)年，后調(diào)入原沈陽(yáng)軍區(qū)政治部創(chuàng)作室當(dāng)創(chuàng)作員。他的作品大多呈現(xiàn)現(xiàn)代軍人生活。他寫軍人的喜怒哀樂(lè)，寫戰(zhàn)旗下他們的堅(jiān)定信念，寫軍人堅(jiān)毅的品格，寫戰(zhàn)士們的友誼及愛(ài)。2017年，部隊(duì)軍改大潮下，曾劍離開(kāi)軍營(yíng)。軍號(hào)聲悠悠遠(yuǎn)去，家屬院闃靜無(wú)聲，沉寂下來(lái)的曾劍，開(kāi)始了他對(duì)故鄉(xiāng)紅安的“回眸與凝望”。幾年后，他創(chuàng)作出長(zhǎng)篇小說(shuō)《向陽(yáng)生長(zhǎng)》，無(wú)疑，這是他獻(xiàn)給故鄉(xiāng)紅安的“二重唱”。

摒棄悲戚的愛(ài)情表達(dá)，書寫軍人的陽(yáng)剛與柔情

偉大的愛(ài)情，并不一定只存在于“你儂我儂，忒煞情多”的古詩(shī)詞中，曾劍筆下的愛(ài)情一反常人的濃情蜜意，以軍人的角度寫出了平凡生活中的永恒，那種看似沒(méi)有激情的生活，背后是對(duì)愛(ài)情最本質(zhì)的堅(jiān)守。

二奶是《向陽(yáng)生長(zhǎng)》里最“恒久”的人物，貫穿始終。單從血脈情緣來(lái)講，她與書中的任何人沒(méi)有血緣關(guān)系，她是久遠(yuǎn)的人物，遠(yuǎn)到從她七歲的悲苦生命開(kāi)始，就與楊家有著扯不斷的關(guān)聯(lián)。當(dāng)?shù)t安方言，祖輩叫爹，父輩稱爺）把二奶許配給二爹的時(shí)候，二奶就行使著楊家媳婦的主權(quán)，始終捍衛(wèi)楊家利益，童養(yǎng)媳的身份并沒(méi)有影響她在楊家的地位。她把四郎的父親撫養(yǎng)成人，才有了楊氏家族后面的故事。作者用“二奶”這樣的一個(gè)人物，來(lái)映襯那個(gè)時(shí)代農(nóng)村婦女在命運(yùn)逼迫下的艱難與無(wú)奈。這種隱形的對(duì)比寫法，使整部書的人物形象更加立體靈動(dòng)。

那年二奶七歲，二爹一歲。相差六歲的兩個(gè)人，從來(lái)沒(méi)有發(fā)生任何愛(ài)情故事，爹爹一句話，讓二奶等了二爹一輩子。二爹從未回來(lái)，二奶一直在等，直至故事臨近尾聲，二奶誤認(rèn)為死在棺木里的人是二爹，愛(ài)的情感驟然升華，但《向陽(yáng)生長(zhǎng)》全書沒(méi)有提到一個(gè)愛(ài)字。二奶的愛(ài)是默無(wú)聲息的，她一直堅(jiān)守，不嫁不離，對(duì)二爹那份等待從不因世事而改變。作者沒(méi)有對(duì)二奶這個(gè)人刻意渲染，一個(gè)“等”字足以震撼人心。

光是一份等，還不足以表明二奶對(duì)二爹的愛(ài)，作者還通過(guò)二奶對(duì)楊家的種種貢獻(xiàn)來(lái)進(jìn)一步論證：當(dāng)愛(ài)情作用在一個(gè)家庭的時(shí)候，它體現(xiàn)出來(lái)的是責(zé)任，是保衛(wèi)，是守護(hù)。一個(gè)家的完整性是守護(hù)愛(ài)情的基石?？此茻o(wú)望的等待，卻是二奶生命里豐足的收獲：楊家兒孫在艱難時(shí)世里的頑強(qiáng)成長(zhǎng)，與自己息息相關(guān)。

拓展軍事題材創(chuàng)作領(lǐng)域，聚焦平凡人物的生命厚度

與“我”最親近的人物是聾二。作者對(duì)聾二的敘述，采取映襯的手法，通過(guò)母親及村婦的市儈言行，通過(guò)父親的虛榮偽尊，來(lái)襯托聾二的完美。聾二是沉在深海里的珍珠，只有走進(jìn)他的內(nèi)心深處，才能發(fā)現(xiàn)他的真誠(chéng)、善良與愛(ài)。

一個(gè)母親，把兒子趕到別人家里去睡，絕非一個(gè)“窮”字可以解釋。父母為了要一個(gè)女兒，把四郎送給聾二做了“干兒”，因?yàn)樗睦梢呀?jīng)無(wú)法擠到三個(gè)哥哥的床上。四郎需要聾二供養(yǎng)，聾二需要四郎來(lái)彌補(bǔ)他此生無(wú)子的遺憾。而這在四郎看來(lái)，是一件羞恥的事。也正因?yàn)檫@種羞恥感的存在，四郎在聾二的養(yǎng)育下不能正視自己，亦不能正視聾二這個(gè)“父”的身份。

聾二是個(gè)特殊的退役軍人，當(dāng)全村人期盼他會(huì)成為軍官衣錦還鄉(xiāng)時(shí)，他無(wú)聲無(wú)息地回到竹林灣，眼見(jiàn)曾經(jīng)的房子被嫂子葵花霸占，他安靜地移步到窯場(chǎng)搭建自己的茅屋。低調(diào)沉穩(wěn)的個(gè)性為后面種種難堪事情的發(fā)生做了鋪墊，讓人難以想象他昔日戰(zhàn)場(chǎng)上的軍人風(fēng)范。他把軍人的剛毅藏在骨髓里，不輕易憤怒，任人“欺負(fù)”，誰(shuí)也不知道他“沉默”背后隱藏的傷痛。這樣的人物，作者表達(dá)的不僅僅是一種敬佩，更多的是從內(nèi)心深處發(fā)出的敬重。且不說(shuō)聾二撫養(yǎng)四郎，就是有這么一個(gè)人站立在四郎身邊，也會(huì)給他一種安全感。小說(shuō)用四郎“向陽(yáng)”的名字命名，而不以聾二的名字命名，看似轉(zhuǎn)移了描寫的重點(diǎn)，實(shí)則整本書的靈魂人物依然是聾二。向陽(yáng)內(nèi)心深處是把聾二當(dāng)父親的，只是那個(gè)竹林灣，那個(gè)生他把他送人的母親，讓四郎的內(nèi)心也存在著對(duì)聾二的一絲嫌棄。

《向陽(yáng)生長(zhǎng)》里描寫了四代軍人的命運(yùn)，對(duì)聾二濃墨得彩，皆因?yàn)樗砩险蔑@著幾代軍人的血性，既具普遍性，又有著其特殊含義。

描寫摸爬滾打的軍旅生活，揭示軍人保家衛(wèi)國(guó)的生命意義

在聾二的鼓動(dòng)下，失學(xué)的四郎走進(jìn)軍營(yíng)。聾二為了給四郎爭(zhēng)取報(bào)考軍校名額，在四郎首長(zhǎng)面前，坦露戰(zhàn)爭(zhēng)留給他的傷痕，為此，他脫下褲子，他同時(shí)脫去了四郎對(duì)聾二的依賴，曾經(jīng)說(shuō)好的養(yǎng)老送終，在四郎以后的生命里變得虛無(wú)。四郎心里不是沒(méi)有聾二，只是最初那份羞恥影子般從未離開(kāi)過(guò)他，而他又是那么渴望擺脫。小說(shuō)戲劇性地抒寫那個(gè)年代農(nóng)村人極度想要脫離貧苦命運(yùn)但最終敵不過(guò)命運(yùn)的安排的現(xiàn)實(shí)，每個(gè)人都努力地走著自己想要走的路，但路的盡頭，并非都能拾起他的初心。從這部小說(shuō)中，我們看到的不單單是特殊時(shí)代的農(nóng)村如何走向城鎮(zhèn)化的過(guò)程，更多的是看到一個(gè)人的內(nèi)心是如何在艱難困苦下展露其最真實(shí)的人性。時(shí)代會(huì)改變很多東西，但人最終必將保留他內(nèi)心最深處的那份渴望。小說(shuō)中，幾乎所有的人物都沒(méi)能如愿以償?shù)剡^(guò)著他們想要的生活，但他們從沒(méi)停止過(guò)自己的追尋，他們?cè)诟髯缘穆飞?，懷著希望，慢慢前行。主人翁楊向?yáng)，便是其中一位。他是一名軍人，同時(shí)是一位軍旅作家，他通過(guò)文字，謳歌軍人。

曾劍的《向陽(yáng)生長(zhǎng)》不是軍人筆下的慣常軍旅作品，也不是普通作家筆下的鄉(xiāng)村題材，它加入了鄉(xiāng)村題材中的軍人元素，打破了軍旅作品中純軍人生活的固化模式。他找到了戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)寫作的一條新道路，且成為這條道路上的引路人。