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第一次讀作家馬平的長篇小說《塞影記》，就被其獨特的架構(gòu)藝術(shù)、清新典雅意蘊豐厚的語言風(fēng)格、以及條理有序錯落有致的敘事邏輯所折服。打動我的不單單是離奇的情節(jié)，更有作品精湛的藝術(shù)魅力，讓我掩卷難釋，久久回味。

《塞影記》在時間軸上，以百年風(fēng)云變換的時代為背景；在空間域里，以巴蜀鄉(xiāng)村的一所要塞——鴻禎塞為鎖定的主場景，以包家大院、黑松林、紅石溝、水庫等為副場景，以雷高漢的人生經(jīng)歷為主線，以現(xiàn)代元素——“我”的采訪介入為橋梁，在時光對流、空間交疊中，通過虛實互映、意象鋪陳、人物塑造等手法，完整地構(gòu)建了一部史詩般的文學(xué)傳奇。

小人物，大故事，108歲，濃縮了一個世紀(jì)的曲折坎坷、冷暖人生。鴻禎塞影，也是時代之影、人生之影、情愛之影……以小見大，世界的模樣在微觀中精彩呈現(xiàn)。

一、以人物為“橋津”，意外邂逅，開通今昔對話

小說在講述的方式上，借力于三個重要人物發(fā)揮“橋津”的作用，他們是作家景三秋——即“我”、陪侍溫寒露、主人公雷高漢。講述的線索有兩條 ：一條是“我”與溫寒露的交往；一條是“我”與雷高漢的交談。前者是一條輔線，為鴻禎塞的故事搭建入口；后者才是小說的主線，重點講述主人公雷高漢的傳奇人生經(jīng)歷。

本是來看油菜花海皆進行創(chuàng)作的“我”，因網(wǎng)上查找民宿，找到了“喜鵲小?！?，無意中耳聞了“鴻禎塞”，引發(fā)好奇，而溫寒露誤以為“我”就是來寫鴻禎塞的，于是有了系列的交往。這樣，誤入正撞，開啟了對鴻禎塞的探秘之旅，開通了“我”與主人公雷高漢的今昔對話。小說在回訪與講述中，雙線并舉，真實與虛構(gòu)交織。

作家景三秋是采訪者、傾聽者，也是故事的講述者。他身上摻雜著作者的影子。小說通過他個人經(jīng)歷與文學(xué)虛構(gòu)分合交疊，既有冷靜的抽離味道，又有及時融入探秘雷高漢人生故事的交集情狀和情感共鳴。文本的呈現(xiàn)——意外的邂逅，啟動了一部人生大戲的書寫。猶如農(nóng)民種地意外發(fā)現(xiàn)了某個歷史時期的遺片，引發(fā)了考古學(xué)家的關(guān)注，順藤摸瓜挖出了驚世的考古遺址，成就了一個重大的發(fā)現(xiàn)。

溫寒露是故事中的角色之一，也是整個架構(gòu)布局中影響開合的重要聯(lián)絡(luò)者。當(dāng)“我”問及溫寒露的身份，“你是他的秘書？”溫寒露說，“我是保姆?！薄拔摇庇謫枺骸八麤]有親人？”答：“或許有。”當(dāng)故事進入尾聲，一切身份大白，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一大圈，她潛伏案底的身份是梅云娥的女兒金海棠的女兒鄔紅梅之女，也就是雷高漢的重外孫女。這位人物設(shè)置的作用，就像開啟鴻禎塞秘史的聯(lián)絡(luò)員，承接著今與昔的對接使命，在時光的對流中，讓虛構(gòu)更接近了真實化，給人很強的現(xiàn)實感，也讓鴻禎塞的故事立體起來。

雷高漢是鴻禎塞的標(biāo)志性人物，是故事的主人公，也是故事的主要講述者。作家“我”、溫寒露、雷高漢，他們聯(lián)手成為開啟和通向鴻禎塞秘史的橋津。

二、以場景為“導(dǎo)航”，切換時空，進行立體架構(gòu)

小說整體的結(jié)構(gòu)設(shè)置，以雙線推進，現(xiàn)實的定位與歷史的場景交替呈現(xiàn)。

《塞影記》的目錄共十三章，其中，除第十三章紅色皮箱是物件外，其他十二個章節(jié)均是地點，而這十二個地點，有現(xiàn)實的空間，有歷史的場景。如，現(xiàn)實中有“我”探訪足跡的是玻璃屋、喜鵲窩、田廬、秋千；故事里的場景，則有暗道、戲臺、天井、黑松林、瓦房、望哨樓、井、水庫；而望哨樓、井、水庫，承接著過去與現(xiàn)實歲月的體溫，古今交疊。小說配合著兩條講述的線索，以場景為“導(dǎo)航”，切換時空，進行立體架構(gòu)。

小說地理位置的呈現(xiàn)與故事的講述交相輝映。這種帶有實地考察性質(zhì)的敘述方法，讓場景具有了現(xiàn)實與歷史的交融感?，F(xiàn)實的空間里，“我”和溫寒露的聊天、尋訪，輕松的氣氛下像一篇篇游記散文；而故事的演繹在歷史的空間里負(fù)重前行。這種虛實交疊，拓展延伸了小說的敘述空間，增加了結(jié)構(gòu)設(shè)置的跳躍性。

很佩服作者場景描寫的功力。他設(shè)置場景與讀者的見面，把控著講述的節(jié)奏不急不緩，從容開合。如，鴻禎塞的出場，“我”對其地理位置的探尋，起筆推出遠(yuǎn)鏡頭，“長山丘后面冒出了短山丘。天色暗下來，我卻已經(jīng)看清，短山丘是一片龐大的建筑，只冒出來一個頂。那一片影子，就像昏昏沉沉的晚云……”又見鴻禎塞，畫面清晰了一些，“我上了臺階，在正門前回過頭去，看見那一片建筑的頂已經(jīng)冒出來，平頂上面還有鐘樓一樣的尖頂。”

而再見鴻禎塞，“一聲不吭的喜鵲窩差不多和三樓一樣高，我們透過玻璃從它頂上望過去，鴻禎塞拉近了，也變大了。”這些描寫特別貼合人物的認(rèn)知視角和情感靠近，既有物理意義上的由遠(yuǎn)而近和空間角度的透視處理，又有作家情感意義上的漸漸融入。而當(dāng)“我”走進鴻禎塞，對里面的結(jié)構(gòu)布局一一察看，交代就非常詳細(xì)而周全了：“那座城堡一樣的建筑，堂屋、廂房、廚房、糧倉、戲樓、祭祖堂、念經(jīng)堂、后花園和水井等一應(yīng)俱全。”如電影鏡頭般，鴻禎塞的風(fēng)貌由遠(yuǎn)而近、高低有致走進讀者的視野，讓讀者對鴻禎塞的好奇也跟隨著“我”的節(jié)拍由淡變濃。

此外，《塞影記》場景的選取非常典型而富有象征意義。玻璃屋，是為百歲老人雷高漢蓋的特殊居所，為了讓他隨時能看到鴻禎塞，所以高于別的建筑，并周圍安置了玻璃窗。它與鴻禎塞，是現(xiàn)居與舊影的隔空對望，更是一種精神意義上的堅守自重。玻璃屋象征著現(xiàn)實的視角，如一道光，照向歷史的深處。

暗道，雷高漢人生的重要場景。是他進入鴻禎塞的入口，也是營救梅云娥女兒的出口，和安葬兩位情人尸骨的秘地。它是雷高漢精神世界的隱秘空間，更是他逼仄命運的生動象征。

戲臺，是大戶人家文化生活的標(biāo)配，川劇的介入在這里體現(xiàn)了濃郁的巴蜀文化特色。在小說中它的作用多重——文化點綴、連接劇情、人物塑造、暗線伏筆等等。在雷高漢尋女的過程中，它寓示著人物身份的傳承，梅云娥、金海棠、鄔紅梅都是川劇名角，溫寒露也會哼唱幾句《翠香記》。臺上臺下皆是戲，戲里戲外皆是人生。

三、以意象為“棋眼”，巧設(shè)伏筆，步步推進情節(jié)

高手謀篇，宛如棋局?！度坝洝防锏囊庀缶始姵剩懊坊ā薄笆^”、“戲臺”“黑松林”、“磷火”等等。最典型的物件“暗紅皮箱”、人名“翠香”，就像一盤圍棋關(guān)鍵的“眼”，每一個“眼”設(shè)置得恰到好處，在需要的時候，振臂呼應(yīng)，形成了“空”，在通盤的布局中，因取勢得當(dāng)，環(huán)環(huán)相連，故取地豐厚，終盤為勝。

“一張木制小幾也靠著玻璃屏風(fēng)擺放，上面那只上了鎖的皮箱很顯眼。皮箱是紅色的，已經(jīng)轉(zhuǎn)暗，但是，看它的時候也會看到屏風(fēng)上的梅花，那一團紅朗朗的光芒就會照耀過來，暗紅皮箱就會鮮亮起來。”梅花，寓意故事中女主人公梅云娥。而暗紅皮箱的出場，看似環(huán)境描寫中不經(jīng)意的一筆，卻是作者巧設(shè)的伏筆，如一條紅線貫穿了整個故事的始終。可以說，暗紅皮箱是一個微型的博物館，收藏了雷高漢一生的情感經(jīng)歷，是歷史斑駁的縮影，是歲月滄桑的見證。

“漢子大爺為我打開暗紅皮箱那一刻，他的一生就算正式對我敞開?！薄八芸刂鼈兊某鰣鲰樞?，也管控著讓自己的歲月重來一遍的路線?！边@些描寫，一語雙關(guān)，既推進故事的展開，也暗示著小說敘事的邏輯順序。如果把整部小說比作一盤圍棋，暗紅皮箱這個棋“眼”設(shè)置的太好了，一個“眼”牽動全局，里面的小鏡子、題詩帕、筆記本等物件，暗含著主人公命運的起承轉(zhuǎn)合，蘊藏著生命的滴答聲，向讀者緩緩拉開大戲的帷幕。如，題詩帕引發(fā)的識字情節(jié)，過程漫長，艱難而曲折，融進了幾個女人的愛恨情長。

翠香，以人名作意象，是作者的創(chuàng)新和高明之處?！拔摇背醯讲ＡХ?，住在三樓的主人公，人影未見聲先聞，“突然我聽見了喊聲?！湎悖　瘉碜钥罩械暮奥??！贝湎闶钦l？讀者不由得心生疑問。這個伏筆設(shè)置得好，隨著懸念陡起，潛伏在故事里的一個個“翠香”徐徐登場：《翠香記》里的翠香，梅云娥的小名叫翠香，丫鬟丁翠香。評論家申紅梅認(rèn)為，被丁大爺錯認(rèn)作翠香的虞婉芬，也算一個，甚至溫寒露也是。她解讀“翠香”已為愛的概括與升華——梅云娥、丁翠香、虞婉芬，“他們都是雷高漢情愛世界中存在過的‘翠香。’這三個翠香交疊在雷高漢生命的舞臺上，馬平把她們推上‘戲臺’，用她們演繹了‘戲中戲’。”觀點獨到精辟！

《塞影記》的語言輕盈明快，詩意而富有張力，讓人覺得好看又好讀。那些帶有通感修辭色彩的句子俯拾皆是，如“崔曼莉沒入霧中不見了，只有濕漉漉的笑聲傳回來。”把聲音情狀化了。再如，“我不知道，我是否能夠憑借望哨樓的高度，用文字為她們建起一座墓碑。”畫面感很強又充滿哲思，語言的多感表達在不同維度拓展了讀者的想象空間，提升了作品的審美藝術(shù)效果。

四、以眾女性為“陪襯”，交集情感，烘托人物形象

一部小說就是一張?zhí)囟ㄉ鐣h(huán)境下的關(guān)系網(wǎng)。這張關(guān)系網(wǎng)是小說主人公成長的土壤，是人物形象塑造必不可少的GPS定位。

不難發(fā)現(xiàn)，作家馬平是駕馭“關(guān)系”的高手。《塞影記》將人與時代的復(fù)雜關(guān)系、人與人的復(fù)雜關(guān)系、以及人與現(xiàn)實的復(fù)雜關(guān)系，在因果際遇的邏輯演繹下，如抽絲剝繭般地呈現(xiàn)，線索條理而清晰。

在《塞影記》里，用“夾縫里的人生”，比喻雷高漢的社會處境再恰當(dāng)不過。舊社會，雷高漢是下人，后來被安排做包企鶴的上門女婿，娶得卻是一個已亡的包松月。因虛掛了一個“女婿”的身份，做了鴻禎塞的“水官”，有了幾畝薄地。到了新中國成立，他又被劃分成富農(nóng)，接受種種社會改造。歷史的糾纏不清，讓他卑微的身份依然卑微，尷尬的處境一直尷尬。

小說深刻地表現(xiàn)了人與時代的復(fù)雜關(guān)系。而人與人的復(fù)雜關(guān)系，如雷高漢與包家人的關(guān)系、與童年伙伴魯金奎的關(guān)系、以及與幾位女性的情愛關(guān)系等等，小說借助于主人公與復(fù)雜現(xiàn)實的交鋒，以貼近生活的邏輯，駕輕就熟地表達出來。每一種關(guān)系都是一層投射，為人物命運的書寫、形象的塑造，發(fā)揮了不可小覷的作用。

而在這個關(guān)系網(wǎng)里，最耀眼的是情愛關(guān)系，幾束閃爍的愛情焰火，是雷高漢坎坷命運里盛開出的美麗花朵。雖然愛的傷痛綿延不絕，愛的溫馨支離破碎，但愛的延續(xù)也此伏彼起。梅云娥、丁翠香、虞婉芬，甚至羅紅玉、柳鳴鳳，與不同女性的情感交集，使他凄苦的生命里融進了愛的暖意。當(dāng)然，這種暖意首先來自他的恩義善舉溫暖著周圍的人。

雷高漢新婚大喜之日，包松月卻已亡故，這樣的遭遇也算奇葩了，但他保持了自己待人接物的善意與厚道，一直孝敬丈母娘莊瑞珍，直到為她送終?！岸髁x”是雷高漢人格的核心魅力。這樣的人格魅力，為他后來贏得幾位女性的愛慕加了分。那位被他救出的梅云娥，即使成為包松堂的小妾，也心甘情愿委身于他，不顧包松堂的威脅，為他延續(xù)生命生下女兒。丫鬟丁翠香，為幫他識字，忍著肚疼也不誤課，寧愿舍掉自己性命。虞婉芬，這位有知識的女性，本是包志默的小妾，在丈夫臨終前請求丈夫?qū)⒆约和懈督o雷高漢，后來和雷高漢一起生活，為了抵抗包志卓的淫威，保全雷高漢女兒的身份秘密，不惜用衣袖不停擦拭石頭上的字，被包志卓推下石頭堆身亡。這種銘心刻骨之愛，是生命的絕唱。

羅紅玉喜歡他，雖然后來嫁了魯金奎，但生活中經(jīng)常明里暗里關(guān)照他。柳鳴鳳一直幫他尋女。小說憑借這些女性人物來表達思想和訴求，對人性的深度展現(xiàn)，升華了小說中人物的道德處境，實現(xiàn)了對讀者心靈的深層沖擊?？梢哉f，這些女性以“陪襯”的方式，極好地烘托了雷高漢的人物形象。

恩山義海，今古傳奇，生動的故事與藝術(shù)的表達完美融合，扣動心弦的審美力量穿透紙背，藝術(shù)的回音久久不散。

《塞影記》，一部史詩般的傳奇敘寫，一個不容忽視的文學(xué)存在。

（本文為馬平所著《塞影記》一書書評，由四川人民出版社授權(quán)發(fā)布）

華文好書選讀

《塞影記》

馬平

四川人民出版社

2021年3月

百歲老人雷高漢，一直活在鴻禎塞的影子之中。那盤踞山丘的龐大建筑的影子，既濃縮了他的饑飽冷暖，又覆蓋了他的恩怨情仇，直至生命最后一刻，他才完成了和它的漫長對話。

這是一方鄉(xiāng)土同生共死的秘史，也是百年中國恩山義海的傳奇。